因為專業讀者與娛樂讀者的數量嚴重不成比例，因此對娛樂型作品而言，只要能夠抓住本身針對的娛樂型讀者，就已經足夠它紅火了，但專業型作品哪怕吸引了多數專業讀者的關注，人氣依舊是不夠的，它必須在娛樂讀者中也爭取到一部分，才能達到基本的人氣底線。
因此，對於專業型穿越歷史小說而言，真正的難度在於在嚴謹與娛樂中爭取一個平衡，適當的權衡得失，在維持專業讀者忠誠的同時，適當加入娛樂元素，以此討好純娛樂讀者。
要做到這一點，比較簡單的做法是維持全局架構不變，但在細節上添加一些可有可無的橋段，讓主角的才華有一個展示的舞台，換句話說，就是將娛樂元素作為點綴，硬生生的插入原先的正文中。
至於具體的平衡把握，專業型作者也同樣可以參考前人作品，無論是成功的還是失敗的，都可以在他們身上找出相應的經驗，作為自己成功的墊腳石。
除了上述兩種情況，穿越歷史類小說還有四個特殊的變種，分別是古人主角類、古人穿越類、未來穿越類，以及逆向穿越類。
其中，逆向穿越類是指古人穿越到現代，或現代人穿越到未來，向更靠後、更先進的時代穿越，這種作品有它獨有的賣點，利用主角所掌握的古代失傳絕技，利用先進文明對古代主角的震撼，利用兩種文明撞擊而產生的系列趣事，來吸引其讀者，這些賣點，與傳統的穿越歷史類作品有著很大的差異，在此就不多作闡述了，不過，不可否認，這一類型也有其廣闊的生存發展空間，關鍵是作者要善於把握細節，善於比較和發現古今社會的不同之處。
示例：《武林高手在校園》。該書的主角是宋朝時期嶽飛帳下的先鋒大將，他精通武藝，在古中醫、字畫、古文學等方面也有所涉獵，而他的穿越對象，則是現代一位性格懦弱的學生，幾乎一無是處，在這種強烈的反差之下，作品不僅得到了豐富的劇情推動力，而且因為一代高手隱藏在弱者的身份之下，深合了娛樂文學的精髓，無論是扮豬吃虎，還是驚人爆發，都能最大限度的引起讀者的閱讀快感。
未來穿越類，則是傳統穿越歷史類小說的一種延伸，它繼承了該類小說的招牌賣點，僅是將主角穿越前後的時代同時向後移，同樣是由具有更先進文化的主角穿越到相對落後的現代社會中來。
和傳統穿越歷史類作品相比，它不需要作者具有任何的歷史知識，卻需要具備一定的科學素養以及豐富的想象力，從這點來說，這一題材類型更接近於軟科幻。
示例：《修仙醫神》。該書表面上不含穿越成分，但本質上，它描寫的卻是一個具備未來高科技的主角穿越到現代，利用超越時代的知識來達成他的一些目的，並且利用高科技手段來輔助他的修行。從這個意義上說，該書算是一部未來穿越類作品。
古人穿越類，這也是與傳統穿越歷史類作品有本質不同的一個類型，因為它的設計是古代人穿越成古代人，沒有現代的知識體系夾雜其中，不同文明的沖擊不再占據主導地位，主角個人的見識、經驗、閱曆、心態，才是這類作品的重中之重。
這類作品按穿越的時代不同，也可以分為三種情況，它們的主要賣點各不相同。
第一種，是古人主角穿越到更早的年代。這類作品，比較接近於傳統的穿越歷史小說，它也是將主角對歷史的熟悉作為主要賣點。
第二種，古人主角穿越到略後的年代，它則更接近於上述的逆向穿越文，但依舊限制在古代範圍。
第三種，則忽略了時代的變化，往往是時代比較接近的穿越，它更強調主角身份的變化，比如從皇帝穿越成乞丐。
以上三種，粗看都可以歸於其它大類之中，但若是仔細研究，就會發現它們有其獨特的魅力。這三個類型，無論是主角還是時代背景，都限制在了古代，這種設定，除了拋棄現代文明，在傳統穿越歷史小說泛濫的同時體現一點新意外，更重要的是它以損失一些因拋棄現代人身份的主角而帶來的代入感的代價，來換取一個歷史名人擔當主角，使作品的主角形象先天性的豐滿，使作品在未發之前就吸引了部分讀者，這種古代名人的優勢，是無法將其忽視的。
示例：《精忠呂布》。該書寫的是呂布死後英魂不散，穿越成李後主國中一位普通的將領。作為這麼一位無人不知的歷史名人，呂布這位主角在入戲之前，就已經吸引到了足夠的眼球，而他兩世身份的巨大差異，也營造出了亮眼的賣點和懸念。在前世，他騎的是最快的馬，用的是最鋒利的兵器，擁有的是最美麗的女人，最高的武林聲望，而今世，他卻幾乎一無所有，僅有的，是他那天下無敵的武功。在這樣的情況下，呂布如何一一再現他的輝煌，又如何去彌補他前世的缺憾，都成為讀者迫切想要知道的。此外，呂布與趙匡胤等歷史名人的交鋒，這種關公戰秦瓊式的碰撞，同樣構成了讀者的一大閱讀樂趣。
作為當前歷史類作品主流的穿越歷史類型，大致就如上述所說，不管是其中哪一小類，它的時代背景都是一段真實的歷史，而若是將真實歷史加以變化，甚至完全虛構出一段歷史，那就是變異歷史類型了。
拋棄了真實的歷史，也就是拋棄了一份讀者所熟悉的認同感，它帶來的則是更少的局限性以及更廣闊的發展空間，從這點來說，變異歷史類與穿越歷史類作品各有優劣。
而在創作上，拋棄真實的歷史，卻並不意味著拋棄歷史的真實。歷史是虛構的，但構成歷史的社會環境、政治、經濟、文化、軍事，等等，卻必須是符合邏輯的，必須是自洽的。事實上，做到這點並不容易，相比通過資料了解一個已有的歷史，自己利用知識架構一個全新的歷史顯然要更為困難，對知識的掌握度以及全面性都是一個極大的考驗，因此，變異歷史類作品一般是對已有的歷史稍加改動，真正創新而又能成功的，少之又少。
因為拋棄了讀者所熟知的歷史，現代人穿越後帶來的那種改變歷史的快感也隨之而去，變異歷史類型在先天賣點上存在著一些缺陷，因此，我們不難發現，成功的變異歷史小說，往往是結合了其它元素，發揮出邊緣作品的長處，才真正留下了讀者。不過，若是在該類作品中摻雜過於玄幻的元素，很容易破壞作品的結構以及成分比例，使作品歸於其它類別。在既不能影響作品類型主體，但又要增強作品吸引力的情況下，武俠成了救市的首選元素。
下面是兩個差異很大的例子。
示例：《楚氏春秋》。這是一個將真實歷史加以改變的例子，根據作品中依稀透露出的信息，我們可以猜測，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他將我們熟悉的歷史進行了顛覆，而當主角穿越後，我們自然就發現，歷史環境是既熟悉，又陌生的。在這種陌生的環境中，主角學到了絕世武功，在很大程度上吸引了讀者的關注，從而逐步引出作者對政治、軍事等方面的描述，讀者還沒有從武俠故事中回味過來，便又沉浸於其它故事中，完全被小說所吸引。
示例：《隨波逐流之一代軍師》。該書許多地方與《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身擁有絕世武功，而在該書中，主角卻手無縛雞之力；在《楚氏》中，主角穿越而去的，是一個經過了改變的歷史，而該書中，主角並沒有穿越，他所在的是一個完全虛構的歷史。不過，這兩部小說，依舊有許多相通之處，比如兩位主角都是足智多謀，都有著異於常人的冷靜心性，而更重要的是，這兩部小說對歷史環境的構建，將武俠結合歷史的契合，以及對主要人物的塑造，都是非常成功的。
至於歷史傳記類型，因為題材本身的局限，它更適合作為一種嚴謹的歷史類小說而存在，倘若硬要在其中添加娛樂元素，那麼小說就將隨著被加入元素的不同而發生類型的改變，它將不再成為正統的歷史傳記類型小說。在此，就不對這一類別進行具體解說了。
總之，歷史類型雖然針對的只是特定的讀者群體，但這一群體的數量也是相當龐大的，這使得該類型雖然略有局限性，卻有著異常穩定的讀者支持，因此，歷史類作品還是值得嘗試的，尤其是穿越歷史類型，它主要賣點固定，很大程度上能夠借鑒前人的成果，對於具備一些歷史知識，但不太了解網絡寫作的新手來說，是很值得選為入門題材進行嘗試的。
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8軍事類
在某種意義上說，軍事類作品是歷史類的一個加強版，它需要更專業的知識，擁有更具針對性的讀者群，並且往往會具有更忠實的讀者支持。
軍事類作品，大致可以根據其年代的不同，分為古代、近代、現代以及未來軍事。
其中，古代軍事包括了歷史軍事以及虛構歷史下的冷兵器戰爭，前者更注重歷史與軍事的結合，後者則更強調軍事上的發揮。不過，不管是哪一種，它們描寫的都是冷兵器時代的戰爭，體現的是古代的戰爭藝術和戰術思想，雖然也有少數描寫現代人穿越的作品添加了一些現代軍事理念的影響，但它也只不過是一種輔助，主體依舊是冷兵器軍事理念。
近代軍事雖然依舊是歷史與軍事的結合，但它與古代軍事有了一個本質的區別，那就是戰爭已經轉入熱兵器時代，但它又只是處於熱兵器興盛的開端，仍保留了一些冷兵器軍事理念的殘餘，無論是技術上還是理念上，都沒有現代戰爭的特種滲透、信息戰這樣的思想革新。
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