1852年左右，他跟夏爾·瓦呂特合作，寫了一部五幕悲劇《蒙萊裏城堡》，1857年左右，他倆又合編了一出小歌劇《薩比納人》，可惜該劇現只存第一幕，因劇中暗示性地提到1857年出版的《包法利夫人》，所以我們確定為這個日期。
跟皮特爾·謝瓦利埃爾合作編寫的成語喜劇《加利福尼亞的城堡或滾動的石頭不長青苔》於1852年發表在《家庭博覽》雜志上。據1851年6月29日的信進行推測，這個時期，他很可能跟曾創辦「淘金者學會」的雅克·阿拉戈經常來往。
在1853年4月17日給他母親的一封信中，我們還發現他對於父親就五幕詩體劇《當今的幸運兒》，所提出的有益建議感到十分滿意。
他跟米歇爾·卡雷一起寫了一出小歌劇《科蘭·馬亞爾》，伊尼亞為該劇譜了歌曲。1853年4月18日，該劇在巴黎歌劇院上演。他們三人還合作編寫了另一出小歌劇《佩戴牛至花的夥伴》。這出小歌劇雖被采用，但直至1855年6月6日才在巴黎歌劇院演出。
儒勒·凡爾納與夏爾·瓦呂特合編的喜劇《養子》大概也屬於同一時期的作品。M·埃斯凱希在拉塞納爾圖書館找到了該劇的手稿。
喜劇《在阿杜爾河邊》大概是在1855年前後編寫的，因手稿上注有地址：博納·努韋爾林蔭道18號。詩體喜劇《反對暴君之戰》可能寫於同一年。
1857年，巴黎滑稽劇院演出了伊尼亞譜曲的滑稽歌劇《德·香龐澤先生》。與米歇爾·卡雷合作編寫、由伊尼亞譜曲的獨幕喜歌劇《阿登旅店》於1860年12月1日在巴黎劇院演出。
與夏爾·瓦呂特合作編寫的散文體3幕喜劇《禁閉十一天》於1861年6月1日在滑稽歌舞劇院演出。
3幕喜劇《一位美洲來的侄兒或兩位弗隆蒂尼亞克人》雖寫於1861年，但直至1873年4月17日才在克呂尼劇院公演。
必須承認，這位劇作者的成就是微乎其微的。然而，這是一個不直低估的時期。這個時期，這位年輕作家一直處於窘困之中，從而使他接觸到人生的各種嚴酷現實。「所需要的不是稍許的優裕，而是日常的必需品」，1851年，他給父親這樣寫道。
眼下，他要生活，而且他覺察得出，他成了父親的一個沉重負擔，因為，他父親雖操勞一輩子，也只能獲得一種有限度的寬裕。他不得不承認，他目前還沒有職業，他正在尋求一種職業；他想到一個公證人那裏找點事幹幹，希望每月掙得50法郎，但他終於還是放棄了這種打算，因為這樣一來，他就沒時間寫作了。他到一家銀行幹過一陣子，但很快就感到失望；他只好去給學生上法律補習課。
然則，倘若他返回南特，事情就好辦多了！他父親鬧不明白，他為什麼竟落到這種地步，居然去給人上補習課，因而極力想說服他回心轉意，在司法方面作出努力，但這純屬徒然；1851年3月，他給父親回信說：
親愛的爸爸，你叫我在給你回信之前認真考慮一下；
可是，默思之源發端於不確實的和令人沮喪的極地冰山！
我生活的地方不那麼靠近北方，相反，更接近充滿激情的
熱帶地區；我非常願意這片地方受到工作、煩惱、憂傷、榮
耀等等的限制，然而澆灌著它的卻只有希望。因此，我全
考慮過了！
我去上補習課沒別的目的，只是想盡量減少父親給
我的津貼。我實在難以自給，你們同樣難以維持我的生
活……
至於律師的工作，請你想想你自己說過的話吧：不能
同時追逐兩只兔子，一心可不能二用啊！我到保爾·尚皮
奧尼埃爾先生家裏作事，每天只需付出七八個小時；而在
事務所工作，我不得不每天清晨7點半鐘上班，而要到晚
上九點鐘才能離開。這樣，我自己還哪有時間呢？
你們弄錯了我這樣做的動機：首先是文學，因為我只
能在這方面取得成功，因為我的思緒始終不變地集中在
這一點上！……我或者搞兩年法律，或者幹脆不幹，倘若
同時從事兩種職業，其中一種必然扼殺另一種，而律師職
業將使我沒多大長壽的希望。
離開巴黎兩年，我將失去我的全都熟人，我奔波的成
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