「那樣的也有一些，不過都是古老的銀版照片。有釘刑的照片，還有排列示眾的頭顱。經常有製作資料集或者電視台的人來借。」「是啊，這是貴重的資料啊。您是怎麼弄到那些照片的呢？」「我的祖父愛好攝影，搜集了各種各樣的照片，我也小心翼翼地保存著，打算將來傳給後代。」
「傳家寶啊，真應該傳下去，了不起！」御手洗煞有介事地說，「來日可否允許我欣賞一下那些照片呢？」
「啊，當然沒問題。歡迎您光臨寒舍，什麼時候都可以。」「那太好了！肯定要打擾您了。我一定儘快跟您聯繫，您帶名片了嗎？」
「帶了。」老人從肘邊掛著的粗花呢夾克的口袋裡取出名片，遞給了御手洗。名片上面寫著：「攝影家牧野省二郎」。
「御手洗先生，那些照片我也洗了一些，我的房間里也有很多。」讓說。
「嗯，是的，他那裡也有。」牧野附和著。
「真的嗎？在哪兒？公窩樓那邊？」
「不，就在這樓上。如果您願意，等一會兒就可以來看。」「我一定要看一看。」
「我說偵探先生，那些話題暫時告一段落吧。我們談一談適合餐桌的有趣話題如何？您的職業關係，肯定有很多寶貴經歷。」讓說。「啊，我也想聽聽。」三幸也說。
「和案件調查有關的經驗，還是留到飯後再說比較好。而且，我的破案過程都由這位作家寫成小說，我如果泄漏了機密，恐怕以後他很難辦。」
「但是，對於犯罪，我是這樣認識的。一半左右的犯罪行為是人們的認知所無法把握的，是由所謂的『大腦』這一難以琢磨的存在物產生的。」
「人類的大腦真是不可思議的東西。一般情況下，它被認為是保證思考能力、自我保護的判斷工具。比如，交叉路口的信號燈變紅的時候就不要過馬路。但是像這樣的機能，僅僅是大腦這個來歷不明的人體器官的部分能力。」
「就像用鐵箍把很多木板勒在一起箍成一個木桶，人的行為也被全面地制約著。絕大多數人終其一生，大腦只作為自我保護時的判斷工具來運轉，至於其他少數人因大腦的其他功能發揮出來而引發的犯罪，正成為我國社會派推理小說。中常見的範例。」
山日本本土產生的一種推理小說流派，由松本清張在二十世紀五十年代末創立，統治日本文壇三十餘年。作品以揭示社會弊端和批判人性丑隨為核心思想。
「那麼這個鐵箍到底是什麼？我認為很有可能就是貧困。貧困束縛了人們的行為。某種程度上這是很幸運的，大腦那不可思議的惡魔一樣的潛在能力沒能發揮出來。但是物質極端豐富的情況下會怎麼樣？飽食終日的人們會做出什麼事？歐洲貴族的犯罪有很多令人膽寒。而在日本，我想不存在人種差異，完全是因為我們的物質還相對貧乏。將來有一天，彎腰就能撿到錢的富裕時代來臨的時候，誰也不敢預側這裡的人能做出什麼事情。」
「那麼，歐洲貴族們犯了什麼罪呢？」讓問道。
「比如說在巴黎的塞納河畔，法蘭西科學院附近有一條叫做尼維爾的昏暗道路。十三世紀，這裡豎起一座尼魯塔，尼獸塔的陽台伸展出來，懸在塞納河上空。塔裡邊幽禁著大貴族馬爾古利特·特布爾科尼的夫人。她非常貪戀男色，竟然到了每晚都無男不歡的程度。已經是有夫之婦的她一次次地紅杏出牆，綠帽子老公無可奈何，只好把她幽禁在尼魯塔內。
「但是，這個女人居然通過窗戶引誘下邊馬路上行走的英俊男子，將其招人尼魯塔與其發生一夜情。她是富裕的貴族，與那些被她看上的平民成就露水之歡以後，她就召來侍從，像對待動物一樣把男人塞進麻袋，扔進塞納河裡。
「但是後來，有一個男人奇迹般地從河裡生還，於是整個事件才暴露在光天化日之下。這名男子名叫簡*畢利頓，他從這次危險的性體驗中吸取了教訓，發憤向學，成為一位神學家，最後成為巴黎大學的校長。」
「嘿嘿嘿嘿……」讓大笑，「有意思！真有意思！能夠成就哲學家的，經常是可怕的女人！千夏，你聽見了嗎？」
「後來有人向他詢問馬爾古利特·特布爾科尼夫人，他回答說，那個女人真是妙不可言。」
此時讓再次嘿嘿地笑起來。
「有的貴族把平民集中到庭院里集體屠殺，還有的貴族夫人為了返老還童，殺死很多年輕貌美的姑娘，把她們的鮮血注滿浴缸，每天晚上在裡面洗浴。這樣的犯罪，都是大腦窮奢極欲的結果。人的大腦絕不能只用通常的一種方法去解釋。我們口本人所認識到的大腦，基本都是貧窮的人的大腦。」
「原來如此。」
「因此，在歐洲發生的革命其實是將這惡魔般的慾望平分給民眾。在巴黎，能夠俯瞰協和廣場的切爾麗公園的柵欄附近，有一家專門讓客人參觀斷頭台行刑的餐廳。餐廳有條老規矩，就是在餐桌上擺放著當天受刑者的名單。有一位羅伯斯庇爾先生。在餐廳邊進餐邊觀看施刑，結果後來他也上了餐廳受刑者的名單。真是天命啊！」在餐桌上，御手洗對這些不合時宜的內容滔滔不絕，在座的人無不心驚肉跳。「
①羅伯斯庇爾（銘一1794)，法國革命家，大革命時期雅各賓派領袖，在熱月政變后被送上斷頭台。
「也許日本人認為，這樣的事情只有在食人族住的地方才可能發生，豈料在二戰中的南洋島嶼上，居然有日本士兵把死人的手用鐵絲串起來，掛在脖子上當項鏈。所以說，人類都一樣，這就是人類犯罪的本質。大家聽明白了嗎？」
御手洗說到這裡，端起清湯呷了一口。
暗號
晚餐之後是用茶的時間。御手洗要求到三樓觀看操縱風向雞振翅的裝置。
「我領你去！」三幸當即表示。但是她必須拾掇飯後的餐桌，還有學校留的家庭作業，因此她被首先否決了。
此外能夠帶路的只剩下讓一人，但是千夏已經醉倒，讓必須照顧她回公寓樓那邊。所以最後只好採納三幸的主張，由她來給我和御手洗兩人做嚮導。
我們跟在三幸後邊，咯吱咯吱地穿過走廊。挨著門廳有一個房間，沉重的房門緊閉著，三幸告訴我們說這是八千代的房間。可能因為裡面保存著大量貴重的古董，門上了鎖。走廊的盡頭是樓梯，比我想象的要狹窄得多。我原先還以為這裡應該像外國電影中經常看到的鏡頭那樣，有寬敞的轉角緩台，有光滑明亮的扶手……但是這裡的樓梯卻相當狹窄，如果要把大件的傢具搬到二樓或三樓去，恐怕會非常困難。
房子本身已經非常古舊，樓梯也相當陳朽。一腳踩上去，好幾級樓梯吱吱嘎嘎地響。
壁紙和一樓走廊里的一樣，乳黃色的質地上有茶色的縱向條紋，條紋上纏繞著花枝。從這種圖案看來，壁紙的挑選是很用了一番心思的。
緩台處的牆壁因陳舊而發黑，上面安裝了一盞煤油燈。煤油燈的四面玻璃是白黃相間的顏色，散發出的白光和黃光映照著牆壁。原來是這盞煤油燈使牆壁看上去像是乳黃色，也許壁紙最早是雪白的，只是因為年代久遠才變成這樣。
煤油燈下面懸挂著日本畫和水墨畫，鏡框里還有描寫橫濱風貌的古老照片。這些肯定都是詹姆斯*培恩從這附近買來的。從他對繪畫的鑒賞水平看，此人趣味不俗。讓我感到不可思議的是，培恩回英國時把自己的收藏品就這麼扔在這裡了！如果是我，千辛萬苦收集來的東西說什麼也要帶走啊！難道培恩對這裡的確已經厭倦了？壁紙和一樓走廊一樣泛著茶斑。上到三樓的樓梯，好不容易潔凈了一些。也許是因為樓下使用頻繁，所以污痕也更厚重。「房子只有在這邊有樓梯，是嗎？」御手洗問三幸。「是啊，只在南面有。」三幸在前面邊走邊說。
「哦，這幢洋樓每層都有三個房間吧？」
「對。」
「屋頂的煙囪那麼多，是每個房間里都有暖爐嗎？」「是啊，但是中間的房間里沒有。」