「我想阻止他。」朱麗小聲地回答。
憤怒使斯考蒂的眼睛變得通紅，欺騙，他最愛的女人欺騙了他。他用手掐在朱麗的脖子上，然後一步步把朱麗逼到牆角裏。朱麗的面孔在強烈的窒息下，有點變形……「你為何要尖叫？一直到那時你還騙的我死死的。你扮演的角色演得真好。
他提供給你一切，是吧？就像我提供你一樣，只是他的供應更好！」斯考蒂似乎像看透了朱麗的內心，「不只是衣服，頭發！而且還有外表，舉止，語言……甚至那些失神狀態，失神狀態中躍入海中，我敢說你很會遊泳，是吧？是不是？」
最後一句話，斯考蒂幾乎是在對著朱麗咆哮了。
「是。」朱麗感到絕望，現在她惟一能做的，就是等待斯考蒂最後對自己的判決。
「然後他怎樣？是不是訓練你？讓你排練，教你該說什麼話？該怎樣做？你是個很優秀的學生？是不？但你為何選上我？為什麼找上我？」斯考蒂變得異常憤怒，不知該用怎樣的語言來咒罵這個女人才好。他突然覺得疲憊，傷感，脆弱的神經又一次被刺激，他的語速減緩下來，透著悵然和無奈，「我是個被陷害者，是嗎？我是被你們制造出來的目擊者……」
朱麗幾乎是被斯考蒂拖上塔頂的。她努力掙脫斯考蒂的雙手，蜷縮在一個角落，全身瑟瑟發抖，接下來，應該是對自己的宣判了吧？她意識到她曾經努力從記憶中抹去的那一幕，終於又回來了。而現在，她不得不面對曾經發生在她身上的一切，她知道她將喝下她自己釀造的苦酒。
斯考蒂環視著塔頂並不寬敞的空間。那口被梅玲提起過無數次的大鐘就在塔頂的正中。
「這就是事件發生處，然後你們藏在那後面……」斯考蒂指著隱藏在大鐘後面一個不容易發覺的角落，「等到都沒人時，偷溜回城裏。你是他的女人，對嗎？結果，你怎麼了？他拋棄你，是嗎？有了他妻子的財產，加上自由和權勢，而他卻不再要你？多可恥啊！」
斯考蒂一連串的逼問，令朱麗更緊張地蜷縮著身體，恨不能鑽進牆角，以保證自己的安全。
「但他知道他是安全的，因為你不能說出去。」斯考蒂臉上浮現出厭惡，「他給了你什麼東西嗎？」
朱麗的回答很輕：「是的，錢。」
「還有項鏈，卡拉多的項鏈，這正是你的犯錯之處。你不該留下紀念物，你不該的，不該感情用事……」斯考蒂不知究竟是在說項鏈，還是在說朱麗和自己再次交往的選擇。在他最隱秘的思想裏，他甚至有種希望，希望朱麗沒有犯這樣的錯誤。「我如此愛你，梅玲……」
斯考蒂還在重複著最後的話，朱麗從這話裏感到了溫暖和安慰，同時，斯考蒂的話也讓她燃起了一點希望，也許她可以用這種強烈的愛，為自己換取生命的安全……「斯考蒂，當你找到我時，我是安全的！你什麼也無法證明。」朱麗強調著每一個字眼，希望可以喚醒斯考蒂的憐憫，「但當我再度看到你，我無法逃跑，我是如此的愛你。我走入危險，我讓你改變我，因為我愛你！」
斯考蒂的腦海一片空白，他此刻心情無比的沉重。朱麗的話沒有錯，如果不是因為愛，她完全可以在第一時間選擇逃走。命運很多時候就像一個圓圈，在一個特定的軌道上運行，仿佛一切都在冥冥之中早已安排，當初梅玲選擇了他，而最後他又找到了朱麗。他們之間的緣分難道是上天注定的？要是真是這樣，上天也太殘忍了，為什麼他們要在這樣的故事裏相遇‧為什麼安排他們成為他人陰謀的犧牲品？他們的未來究竟在哪裏？盡管為了愛情他們曆經了無數的折磨，但卻看不到愛情的明天……「斯考蒂，求求你！你愛我，保護我。」朱麗撲進斯考蒂的懷裏，她閉上眼睛，淚水從長長的睫毛下滑落。此刻，她內心的哀傷，是沒有辦法用語言來形容的。
斯考蒂伸手擁朱麗入懷，他拍撫著她的背，不知道該怎樣來挽救這份愛情。
朱麗的淚水落在他的臉上，那冰冷的感覺使他心痛。
「太遲了，已經無法挽回。」斯考蒂也控制不住自己的哽咽。
「求求你……」朱麗看著斯考蒂，她感受到痛苦正同時煎熬著兩個人。朱麗盡情地讓淚水落在斯考蒂的臉上，看著那些淚滴緩緩地流過他的脖子，再順著脖子一點點、緩慢地流下去……塔頂的角落突然出現一個黑影，看不清面孔，只能分辨出那一襲黑衣，驚惶失措的朱麗以為看到了死亡天使，或者是……蓋文死去的妻子的亡靈。她向後退，再向後退，希望可以逃離……斯考蒂也看到了那黑色的身影，驚訝中他本能地松開了抓著朱麗的雙手，全部的注意力都集中在那個黑影上。
恐懼讓時間停滯，伴隨著尖叫，斯考蒂發現朱麗失足從塔頂摔了下去，在和梅玲相同的位置，死了……那黑色的身影原來是這裏的修女，她也被眼前的變故驚呆了。
報喪的鐘聲回響在這個西班牙小鄉村的上空……不知是憤怒還是悲痛的斯考蒂從高塔上向下看去，他驚訝地發現，他的恐高症痊愈了……電影文化已經成為一種時尚。在現在這個浮躁的時代，影像和視聽藝術的沖擊力遠遠大於對文學閱讀的吸引力，這是一個不爭的事實。但是影視卻絕對不可能替代文學，於是，把影視的視覺沖擊力和文學的想象空間有機地結合起來的電影後文學就是這樣一個應世而出的優生優育的新品種。
其實，影視與文學的血緣關系是割舍不斷的，英國著名的電影導演彼得·格林納威曾經說過：「我們誰都沒有看到過真正的電影，我們看到過的不過是配有畫面的小說而已。」電影作為文學的延伸與發展，從另一層面上推動了文學的變革。目前很多作家在文學創作中都借用電影的藝術手法，如在小說、詩歌中蒙太奇的運用、節奏的跳躍、語言的簡潔等。托馬斯·曼的話很准確地將這一現象進行了概括：「電影擁有回憶的技巧，心理暗示的技巧，表現人物的細節的能力，小說家可以從中學到很多的東西。」
正因如此，電影後文學對作者就有了很高的要求，首先，要對影片有深刻的理解和獨到的見解，因為電影後文學是依附於電影的，這種藝術創作是基於對影片的理解和見解,沒有電影也就沒有這種創作了。在仔細觀賞影片後，憑借對影片的主題與立意的理解,然後對故事背景、人物性格、心理進行揣摩與提煉，在頭腦中形成一個完整的故事,再運用文學語言給予藝術加工和挖掘。其次，要對影片的歷史背景、相關信息、知識進行必要的介紹，並將這種介紹有機地揉進小說的敘述中去。既然是小說，就必然有一定的想象與虛構，但這種想象與虛構必須遵從原影片的基本脈絡與走向，並對影片中時空轉換所帶來的斷裂進行彌補使之合理化，從而使影片故事情節更豐富、人物形象更豐滿，動作行為更富於邏輯性。
另外，值得一提的是本書中的四位作者，他們都是畢業於中央戲劇學院的專業編劇，他們在影視劇本創作上已頗有建樹，而且寫作技巧也非常老道、精細。
不過，影視劇本的創作是要將文字的描述轉化為視覺的元素，顯然這對於這些青年才俊來說已經是駕輕就熟了，但是電影後文學卻是把視覺元素轉化成文字，這是一個新的嘗試。現在奉獻給讀者的這部小說集正是他們這一創作理念轉換的成果。電影創作未有窮盡，只要電影事業在發展，只要人們仍然喜歡電影，電影後文學的創作就不會停止。同時，相信他們會不斷地將電影藝術的精品用這種新的藝術載體奉獻給讀者。
(全書完)
=已完結=
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