這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我幹脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我^^的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把幹巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
作家十二戒一‧忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真‧三國好看就寫三國。」
二‧忌『我』「這就不多說了‧對於所有的寫手來說‧用第一人稱寫作是大忌」
三‧忌流水帳「文章太過簡陋‧文中必須多多出現對話‧環境的描寫與人物性格的描述」
四‧不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的‧有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五‧忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書‧一章至少要有四‧五千字」
六‧忌太哆嗦「拖戲是可以的‧但必須要有技巧‧不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆‧在一些文字上加長文章的長度‧但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行‧太長也不行。要長短適中。」
‧忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起‧香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題‧科幻就科幻‧武俠在其中出現可以‧但起到的作用微不足道‧因為是科幻為主題‧那幺一切都必須用科學角度去解釋‧而不是又科學又武俠。」
八‧忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外‧就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力‧可以‧但一夜之間得到超強的力量‧事後的力量強無可強‧那幺你怎寫到終。」
九‧忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名‧只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代‧給讀者慢慢地消化。如果作者太急‧只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十‧忌例表「題材設定永遠都是給自己看的‧不要硬加在文章中‧讀者沒有興趣去看你的設定‧這樣做就有如提前把一本書的結局說出來‧使人失去了看書的味道。」例‧魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定‧在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊‧地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇‧而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師‧使得讀者有興趣再看下去‧龍什幺的也是最後才慢慢出現‧一個個地描述‧而不是一次過例出來。換句話說‧作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的‧（龍到現在才出現了兩次‧妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來‧這是他成功的地方。
十二‧忌上下關系混亂「有很多的作品‧主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如‧主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的‧「某某哥‧去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是‧「某某某聽令‧將xxx給我打下來。」公私無法公明‧上下關系混亂‧你看全世界哪一個軍隊會戰鬥時‧工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
第二‧女人‧我不知道這些作者有多少的戀愛經驗‧或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜‧使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊‧任由女人任打任罵‧似乎只要有個女朋友就足夠了‧就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的‧這也太聖人了吧。這種主角一多‧啊‧那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書‧君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威‧必須做到冷酷無情‧有的時候必須放棄自己心愛的女人‧做到極度冷血‧但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去‧無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的‧因為讀者自己本身都不相信完美的存在‧這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎‧還有上讀者百分之九十都是男性‧如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中‧不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜‧明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系‧鐵血類的非要弄得像過家家‧似乎比起國家而言女人更重要。哈‧所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇‧但很多的作者硬是寫成完美結局‧好嘛‧只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧‧是這些讀者們諷刺的寫照‧硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟‧至少我還見不到有打殺女人的事發生‧不管那個女人多幺混帳與囂張。唉‧武則天的天下了。
第三‧對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過‧點到即止‧淡淡地將它帶過去‧不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可‧那幺可以去查資料‧但是愛情是沒有資料可查的‧所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫‧那只會使得大米粘上蒼蠅。
第3頁完，請續下一頁。喜歡 Amo hot驚悚小說，請記得按讚、收藏及分享