望著那兩雙拖鞋，我隱約還記得，確實是徐萬裏老兩口所穿，而且室內溫度明顯偏高，肯定是剛剛關了空調。老穆眼睛還真毒，竟在一瞥之間，就分析得如此通透明白，這種細致敏銳的觀察力和絲絲入扣的推理分析，實在讓人感到震驚。與他相比起來，我這個資深刑警，簡直就像個呆子。
恍然大悟中，我又回憶起馬振國失蹤時，屋內燈光未熄，拐杖隨意落地，但眼下室內一切都是那樣的從容不迫，結合地面沒有發現足跡，徐萬裏隨身的拐杖也不見蹤影，這老兩口自然是有意出走了。
想到這裏，心中反而更加疑惑，我明明已經告訴徐萬裏在家等候，他們為何不聽話，平白無故又要出走呢，難道是故意回避我，可這也完全沒有道理啊。
我看著老穆，沉吟道：「穆哥，你說這會不會是綁架者布置的假現場？」老穆略微思考了一下，搖搖頭，說：「不太像，也沒必要。嗯，對了，你再看看屋裏少了什麼？」
我拍了拍腦門，立刻想起徐萬裏的日記，急忙走進書房，拉開書櫃門，那些日記本好端端地放在裏面。
雖然我不知道是否有用，還是挑出記錄舅舅夢話的那本日記，簡單地翻了幾頁，確定無誤後，便揣進懷裏，准備有時間好好研究一下。
不一會兒，老穆從外面匆匆地走進來，語氣怪異地說：「我覺著這件事不太對勁！」
第九章 又一個失蹤者（13）
原來，他們在客廳衣架上看到了老兩口的幾件大衣，裏面放著錢款、鑰匙等物，如果真是急著出門，怎麼可能空手而去。結合有條不紊地關閉空調、擺放脫鞋，一切顯得極為反常，似乎是再也不想回來了。
我也是萬分疑惑，難道因為我的突然造訪，導致了老人的離家出走？我一時茫然無措，跺了跺腳，說：「幹脆咱們調取通話記錄和小區監控視頻吧，興許能發現什麼。」
老穆搖搖頭，淡淡地說：「那都是後話了。」他四下踅摸了一圈，微微皺起眉，遲疑道，「我總覺得老人應該要告訴我們什麼，但出於某些顧慮，又無法明說，才有意弄出這樣的局面。」
我怔了怔，隨即環顧屋裏，腦中慢慢產生一種不安的，似曾相識的感覺。這種欲言又止的暗示太熟悉了，舅舅當年繪制的畫作不就是如此嗎？
我將前情揀要點向老穆描述了一番，他略加考慮，說：「這種可能性很大，按你說的來，咱們好好找找吧。」於是，我們挨個將屋子仔細查找了一遍，希望可以發現老人留下的蛛絲馬跡。
憑借殘存的記憶，我在客廳與書房反複查看。想到舅舅曾利用自己的作品打啞謎，觸類旁通，我側重觀察牆上懸掛的一幅幅畫作。
徐萬裏收藏頗豐，牆壁上密密麻麻，掛滿了大大小小的字畫，有二十餘幅之多，裝裱精致，大部分都是水墨風景。
我對這類藝術品一竅不通，看了半天，也沒發覺有何反常之處，心中煩躁不堪，就坐在一邊開始發呆。
老穆卻始終沒閑著，時不時地掀起字畫，歪頭查看背面，手指還不停地搓搓捏捏。
聽著宣紙嘩嘩作響，我腦中雜音不斷，難道以畫作為暗示的這個方向有錯？突然，我想到一個反常的地方：徐萬裏是著名的油畫家，怎麼在他的書房內卻看不到一幅油畫，反而都是國畫呢？
我心念微動，一躍而起，沖到牆邊，再次一幅幅地細細觀察。
慢慢地，我發現一個怪異的地方，每幅畫作下面的落款，都是徐萬裏的繁體字，上面加蓋一方紅色印章，年代也不盡相同，看來這位老人不但喜歡畫國畫，而且平時也沒少創作。
腦中一轉，我又隱隱覺得不太對，再細看落款時間，最早的一幅是1990年，最晚的則是2008年，也就是前年，共有十九副，跨度達十九年之久。
1990年，剛好是完成錦州全景畫後的第一年，也就是說，徐萬裏從那年之後+激情小說 ，就開始有意識地創作國畫，一直畫到了2008年。可為什麼偏偏是這十九年，2009年和2010年卻沒有繼續畫下去，莫非是寓意年代有些問題？
=已完結=
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