「現在不就很不幸了嗎？」
「如果你要報警的話……」美菜子邊哭邊說，「就說是我殺死了英裡子，不要說出真相。」
俊介嘆了口氣。
「那是不可能的。只要警方開始調查，你們就沒辦法說謊的。說了也是會被拆穿的。」
「我想救章太啊。」
「又不確定他就是兇手，不是四分之一的機率嗎？不管怎麼說。」俊介打開房門，一邊盯著妻子手上的剪刀一邊來到走廊，「我只能說真話，也只會說真話。」
關上房門，走下樓梯。門口沒有任何人，在他穿鞋的時候也沒有看見任何人的身影。只聽見美菜子的哭聲從樓上傳下來。
外面一片黑暗。俊介鑽進了車裡，感覺座位的觸感跟平常不太一樣，但他不以為意地發車而去。
離開別墅區走了一段路后，他將車子停在路肩。打開車裡的燈，讓開身體檢查座位的靠背。
上面掛著削過的木頭串成的東西。他再一次靠在上面，木頭的部分正好抵住了兩邊肩膀和腰部，而且在旁邊位置上還放著一個類似不求人的道具：一邊的前端套著圓形木頭，另一邊則纏著球拍的膠帶。俊介拿起來端詳了一下，試著靠在肩膀上。圓形木頭正好抵在他平常覺得酸疼的部位。
俊介凝視著這兩個奇妙的道具好一會兒，然後關上車裡的燈光，繼續開車。找到一個空地掉頭迴轉。
再次回到別墅區時，他直接經過藤間的別墅，將車停在租來的別墅旁邊，拿著那兩個道具下車。別墅二樓的燈光亮著，他按了門口的電鈴。
不久有人開門。在鏈條的另一邊露出了坂崎拓也的臉：「啊！是章太的爸爸呀……」
「晚安。」俊介笑著問，「可以幫我叫章太嗎？」
「好。」說完拓也將臉縮了回去。
不久後門又再度開了。這次沒有拉上鏈條，章太就站在門口。
「什麼事？」章太一臉困惑的樣子。
「這是章太幫我做的嗎？」
看到這兩件勞作，少年微笑了：「怎麼樣？」
「很好用。」俊介也笑了，「正好抵到背和腰的穴位，一邊開車也可以一邊按摩了。」
「因為爸爸老是喊說背和腰會疼嘛。」章太有些難為情地低著頭。
「謝謝，不過你還真清楚我的尺寸。」
「那是白天量的。」
「白天？」說完后俊介用力點頭說，「就是你說我背上有蟲的時候嗎？」
「嗯。」章太回答。
「是嗎，我完全沒注意到。謝謝，我會用的。」
「就為了說這些，專程來這裡嗎？」
「是呀，就只是這樣。晚安。」
他正要離開別墅時，「爸爸！」章太叫住了他。
「什麼事？」
「嗯……回去的時候，你會跟我和媽媽一起吧？不會是各走各的吧？」
俊介凝視著這個不是他親生子的臉。少年的臉上沒有笑容，只露出詢問的眼神。
「嗯。」俊介抬起下巴說，「我是這麼打算呀。」
「太好了。」少年的臉上恢復了笑容。
走出別墅坐進車子之後，俊介並沒有馬上發動引擎。而是盯著黑暗直看。經過了十分鐘以上，他才發動了引擎。但這一次他沒有經過藤間的別墅而不入。他將車子停在停車場，走下階梯。這時發現大門站著一個人，是美菜子。
「你在幹什麼？」
解說：湖面之上——東野圭吾的小說藝術
陳國偉（游唱）\文
對於日本推理小說作家而言，新本格浪潮興起之後的創作環境，無寧是再幸福也不過的。以往獨尊本格或社會派的現象，在九零年代以後的日本，似有融合及共榮共存的現象，開始出現愈來愈多的作家，同時嘗試本格或社會不同主軸的推理形式，也出現了像京極夏彥這般不易歸類的作家。
然而這正是文學自我生產的法則，愈來愈多的文評家認為，文學就如同生命一般，具有自我演化的機制，當它發展到一個瓶頸時，自然會尋找轉化的新路徑。正如同生物的本能一般，單一物種繁衍最後的結果，必然是滅亡與絕跡。唯有不同物種之間的融合，才能突破外在環境的障礙，以及內在發展的局限。而這也是後現代氛圍之下，文學跨界的自然發展。歐美會從古典推理到冷硬派，日本從本格推理到社會派，都是順應此一機制而生。每找到一種出路，文類就找到新的可能，也就多一份生機。然而除此之外，我認為這跟作者不同的創作意圖，有著很大的關係。